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专访《姜子牙》导演:神话续集照样精彩,但国漫工业化仍任重道远

时间:2020-01-20  来源:未知   作者:admin

姜子牙官方海报

姜子牙官方海报

钛媒体注:历时三余年,由光线彩条屋、中传相符道、可可豆动画等5家制作公司共同打磨的神话系列作品第二弹《姜子牙》,即将于大年头一与不悦目多见面。

继去年《哪吒之魔童降世》收获了史无前例的50亿票房和高口碑之后,国产动画电影推翻了此前受多对其矮龄化刻板印象。近日,随着《姜子牙》多版预告片发布,中国风唯美画面、姜子牙的“颜值”和斩断善念从而封神的内容设计,都表现着这部神话续集同样别具匠心。

在这部神话巨制背后,是一支有着雄厚2D、3D和CG制作经验的劲旅:先后卒业于中国传媒大学、美国南添州大学影视艺术学院的导演程腾,曾就职于美国梦工厂动画公司,其作品《祝贺日喜悦》《红领巾侠》等动画短片曾斩获了多项国际奖项;而李炜导演则在海外曾参与日本、美国迪士尼、欧洲等多部动画影片的原画制作和导演做事,国内方面参与了包括《宝莲灯》《魁拔》《大鱼海棠》等具有里程碑意义的国漫作品的制作。

为了翻开《姜子牙》这部史诗级神话电影的奥秘面纱,钛媒体专访了其导演程腾、李炜,二位分享了三余年制作中的很多细节、面临的主要逆境与挑衅,还和钛媒体深度剖析了一些逆境产生背后的深层次因为。

人文环境源于考据原料,内容寻求与现代不悦目多共情点

电影《姜子牙》是如何表现三千余年前的人文社会风貌的呢?

尽管同为描述3500年前神话的电影,分歧于影片《哪吒》中假造的主角,姜子牙和商纣王、妲己等人都是现实中的人物。所以,两位导演通知钛媒体,《姜子牙》的内容会必要更多的考据。

“吾们对商周时期的修建稀奇头疼,由于那时的画面记载很少,吾们的团队就从土堆的遗迹中去发掘了一些以前的修建痕迹,给电影的修建形制作参考;对姜子牙的相关考据,吾们还请了山东临淄的行家去钻研姜太公墓穴的地址。”

在影片的人物、环境画面设计中,《姜子牙》最先参考了《封神演义》《吾的师父姜子牙》等大量影视文学作品;此外,除了对一些必要稀奇考证的地方进走了实地考察,该片还有两三位行家对人物服化道等细节全程参与了提出与训斥。

“姜子牙的长辫子源于老版影视作品的设计;影片中刻画的大象、犀牛等战兽,源于文献中挑到的、以前河南相等于亚炎带气候的一些背景;士兵盔甲的设计则是从文物上去寻觅形式,表现出谁人时候的远古感。”李炜挑及影片中的设计细节如数家珍。

而对于古籍中付之阙如的内容,二位导演思考的是尽力还原出当往往代背景之下能够表现的人文景不悦目:商周时期的王宫答是高贵却不奢华的,所以就有了画师笔下开篇王宫表现的茅草顶和一些木板材质的建构;三千余年前的王宫须弥座不能够外面繁复,影片中的须弥座就设计得相对浅易,但底座较高、突显王室地位;宫殿的柱子不能够巧妙,片中就只是将柱子设计得较粗、从而表现派头,涉及的图腾纹饰也参考了以前的文物。

此外,为了将这些经过考据、郑重设计的内容更雄厚地表现在画面之中,《姜子牙》采用的是3D的技术和2D的画风。

程腾介绍,以去传统的3D动画作品多半是用写实的照片材质来外现,而《姜子牙》的分歧之处在于一切的材质基本上都是手绘的,包括打光、角色的毛发还有服饰、化妆,都会用比较新的手段去实现。由此,不悦目多能够在享福3D动画的立体感的同时,捕捉到平面手绘的动人细节,让传统的中国风元素迎面而来。

程腾、李炜与他们的设计团队在探求完善的视觉奏效之外,还在音笑、声音等方面详细打磨。《姜子牙》打造的是一个自洽的人、妖、神杂居的空间,给不悦目多搭建出一个专门稀奇又可信的世界。

与此同时,《姜子牙》在故事内容和角色设计上也颇具亮点。“光线彩条屋期待打造分歧风格的作品,对神话系列异国立意、基调上的限制。所以,吾们能够在内容、制作上屏舍一搏,在《哪吒》之后,你们会望到耳现在一新的《姜子牙》。”李炜外示。

在姜太公的角色设定上,两位导演从原著起程,在保留姜子牙正大不阿、心系苍生的品质的同时,也将其角色从纯粹假造的理想主义现象中解脱出来,授予了他一些人的特质,从而与不悦目多之间产生更多的共心理。

影片中,这位原本在神话传说中自圆其说的姜子牙,经历了犯错被贬的时刻,并在接到斩除九尾妖族时心生不忍,在天上与阳世修走、完善使命时表现出了肉身凡胎的恻隐之心和七情六欲。这是一栽对原本凌驾于多生之上的天神角色崭新的注释,在超吾中披展现本吾,又经历历练重新找回超吾的过程。

与此同时,影片中试图去探讨申公豹与姜子牙之间产生矛盾的因为,将申公豹的角色立体化,不去制造刻板的二元作梗。

“吾们会在传说中挑出吾们觉得对故事有价值的片面来表现,同时将古代神话中与现代不悦目多之间有着共情点的内容放大。”程腾如许介绍《姜子牙》的内容设计。

自电影《哪吒》最先,传统神话的古典性最先隐晦地与现在社会文化语境中的现代性相结相符,将被寄予了天定之命的古典哀剧内核故事,转折为更强调大环境下自吾起义的文本内涵,打造了与时俱进的内容。

而这部国漫《姜子牙》中人物性格的调整,是在传统的经典性与现代性中寻求均衡与共融的一连。这些改编也预示着异日经典作品二次开发被授予崭新价值的发展趋势。

制片人角色缺位,国漫工业化道阻且长

《姜子牙》在历时长达三年多的创作过程中,少不了遇到制作瓶颈、面临诸多挑衅。李炜感慨,在二维动画制作中的一个极大挑衅,就是将本身的思想传递给动画师、再由动画师的笔触具象化地外达出来。

“一切的动画师都相通于演员,吾们跟他们疏导思想,就像导演和演员讲戏,在新闻传递过程中会有缺失,到最后电脑画面表现出来,能够会是很纷歧样的东西。”在这个过程中,程腾和李炜做的,就是信任本身想要的东西,和动画师一向交流并修整顿解时有谬误的片面。

由于马拉松式的制作过程必要能力、悟性,还包括卓异的体力,二位导演还会按照动画师的幼我素质和体能,去调配他们的做事内容和强度。

在以导演为中央制的国内,中传相符道导演程腾、李炜,在与彩条屋、大千阳光、红鲤这些公司通力配相符时,少不了亲力亲为地去监督每一个镜头,这是一个必须面对的众多工程。

而程腾和钛媒体聊到,以制片人造中央制的美国,导演很少会亲自去落实制作的每一个环节,去负责制作团队中人与阳世的疏导题目,关于我们这片面做事会由制片人分担。由此,导演能够自在出更多的时间和精力在本身的创作环节。《姜子牙》面临的繁复的疏导与设计题目,表现的内心也是中外影片制作工业系统之间的分歧。

“在美国,成熟的动画创作团队数目会达到千人级别。在这栽周围之下,交流就稀奇必要一套安详的配相符手段和完善的系统。”程腾谈到中美两国的电影工业系统时外示,“美国会认为人才主要,但是认为手段比人才更添安详;在一套完善的系统之下,任何一个环节的人才展现更迭,也不会影响影视作品的质量。”

对于有着诸多海外学习与制作经验的两位导演,想必首终抱持着国漫工业系统化的憧憬。在睁开了该周围的话匣子之后,常年深耕于2D动画的李炜还外达了对吾国二维动画周围近况的一些忧郁闷。

李炜谈到,本世纪初时,以上海美术电影制片厂为代外的动画公司还照样人才济济,影片制作基本上不必国外外包;而自此之后,中国二维动画电影展现了大量的日韩外包制。

自上世纪八十年代以来,吾国的六家电影制片厂最先实走“在国家计划请示下,自力核算,向国家征税,自夸盈亏”的改革。自此之后,改革一向在缓慢进走,但九十年代的电视走业似乎洪水猛兽,对电影走业快捷攻城略地。而体制内的几大电影制片厂也不再有薪资上风。

本世纪初,上海美术电影制片厂的人一连南下深圳,笑于享福美资、港资动画代工公司中“计件工资制”、速见收获的高薪。由此,上美厂人才流失,也逐渐衰亡。中国电影的普及认知是从开拍到杀青历时半年,最多不及超过九个月。动画制作的持久战役,与此后数年间投资方急功近利的、习气了快速回本的预期相违背,所以难以展现慢工出细活的作品。

自2011年-2015年间,《魁拔》《大圣归来》睁开了国漫多年未见的叫好又叫座的局面后,3D动画在走业信念的带动之下步履赓续。《不外子》《墓王之王》《秦时明月》等等作品均交出了不错的答卷。但二维动画因其耗时耗力更久,即便在国漫现象向好之时,照样发展缓慢。

此次影片《姜子牙》以3D动画制行为主,但是李炜嵌入了一个二维的片段。在团队中平面动画人才寥寥的近况之下,他外示,这个片头是为了挑衅自吾。“吾期待你们媒体能够多挑一些人才造就的提出,期待动画市场越来越好,二维三维的人都能够成长,让工业更健康一些。”李炜如此殷切地憧憬着。

产学哺育缺失,也是影片制作挑衅之一

那么,国内的动画工业如何才能升迁其水准呢?程腾导演和钛媒体分享,在人才造就方面,高校哺育不是国内动画产业推进遇到的主要瓶颈。

一方面,随着电影文化市场内容的一向雄厚,不悦目多对技术的请求日好添高;另一方面,随着技术的与日俱添,现在做一部动画所需的技术很难单纯地靠私塾3-4年的哺育来完善。

“吾们必要的是十几年高强度的裂变,这栽一向的转折最必要的是产学钻研。”程腾和钛媒体聊首在美国做事时的经历时谈到,“美国的大公司‘迪梦皮’们(迪士尼、梦工厂、皮克斯),会给刚卒业、或者即将卒业的弟子竖立长达半年的公司培训课程,叫‘fellowship’,又能够称之为企业幼学期。”

不过,程腾也谈到了一个残酷的现实:从私塾到产业的接轨是一个漫长的过程,大无数弟子在进公司的头两年很难为企业创造价值。换言之,企业在电影的产学接轨方面的相关投入,必须有大公司安详而优厚的营收做背书,从而承受得住长周期的、矮利润,甚至无收获的栽栽风险。

由此不悦目之,国内的动画制作公司若想按照美国好莱坞的工业之路,在企业本身作品输出质量担心详、盈余状况首伏较大的情形之下,也绝非易事。然而,不尽早发力产学哺育,同样是造成走业作品质量良莠不齐的根本因为。在此悖论之下,大型影视公司想要转折近况,必须狠下信念,先靠长周期的哺育投入来升迁自身的造血能力,从而为企业的永远发展挑供生命源动力。

“在现在中国的导演中央制之下,也有吾们自身的上风:每一部电影会表现出很强的、导演的作者性。”在对话末了,程腾和李炜也和钛媒体辩证地探讨了现在的中美电影工业系统。

基于流水线式的做事,美国制片人中央制之下,导演在整个项主意创制中话语权相对较幼。好莱坞最后出品的影视片,比首作品,更像缺少导演烙印的系列化产品,所以容易因同质化内容给不悦目多造成审美疲劳。

数月前,《喜欢尔兰人》的导演、76岁高龄的马丁·斯科塞斯也曾就此放话:“漫威电影不是电影,吾们不该该被它侵袭,电影院必要多放映叙事性电影,电影院已经变成了游笑园。”

今年,全球多部好莱坞影片口碑欠安,国内好莱坞电影票房滑铁卢,也是流水线式生产影片存在弊病的表现。

而在国内,每望一部电影,不悦目多就能够就能够经历电影与导演之间直接对话:与田晓鹏交流《大圣归来》中东方神韵之下的武侠情怀,与饺子交流《哪吒》惊艳的中国风视效和与命运负隅顽抗的故事内涵。在国产影片的艺术风格、情节内容和寓不测达方面,编剧和导演的风格特征得以最大化。

 这也是《姜子牙》在数日后的大银幕上会给人带来的、深蕴作者艺术张力的个性化外达。“中国的产业流程跟美国相比,是有缺少的,但是中国会更添偏重中央创作者的能力表现。”程腾外示。异日,期待中国动画产业能秉承自身的上风,并汲各方所长,一向去探索、创造新的能够。

(本文首发钛媒体,作者 | 陶淘)

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